США: классовая борьба в центре внимания — актеры и писатели объединяют усилия Оказывается, главная драма лета — это не Барби или Оппенгеймер, а трудовая борьба, развернувшаяся в Голливуде. Это объединение осажденных сценаристов и актеров против суперзлодея, не уступающего ни одному из боевиков: крупных студий и стримеров, включая Disney, Netflix и Amazon.[Source]13 июля Гильдия актеров экрана и Американская федерация артистов телевидения и радио (SAG-AFTRA), профсоюз, представляющий 160 тыс. актеров, объявили забастовку. Они присоединились к Гильдии сценаристов Америки (WGA), которые бастуют со 2 мая, обостряя борьбу с продюсерами, студиями и стримерами, представленными Альянсом продюсеров кино и телевидения (AMPTP). У сценаристов и актеров много общих требований: зарплата, которая не отстает от инфляции, увеличение остаточных выплат за потоковое вещание и защита от искусственного интеллекта (ИИ).Забастовка окажет огромное влияние и сильно ударит по боссам. Американское кино и телевидение — это отрасль с бюджетом 134 млрд. долл. Производство уже сильно пострадало из-за того, что пикеты WGA остановили 80% съемок в Лос-Анджелесе. Теперь оно остановилось повсюду, в том числе и на международном уровне. На прекращении съемок дело не остановилось: также актеры не будут рекламировать фильмы — ни красных дорожек, ни «Эмми», ни San Diego Comic Con. Газета Los Angeles Times предупреждает, что двойная забастовка «навсегда изменит» индустрию.В своем выступлении на пресс-конференции, объявившей о забастовке, президент SAG-AFTRA Фрэн Дрешер (звезда сериала «Няня») подчеркнула серьезность решения профсоюза. «Это очень серьезная вещь, которая затрагивает тысячи, если не миллионы людей по всей стране и по всему миру — не только членов этого профсоюза, но и людей, работающих в других отраслях». Однако Дрешер утверждает, что опасность отказа от забастовки гораздо серьезнее. «Если мы сейчас не выстоим, мы все окажемся в беде. Мы все окажемся под угрозой замены машинами и большим бизнесом, который больше заботится об Уолл-стрит, чем о вас и вашей семье. У большинства американцев нет более 500 долларов на случай чрезвычайной ситуации. Это очень большая проблема, и она легла на нас тяжелым грузом. Но в какой-то момент нужно сказать: «Нет, мы больше не будем этого терпеть»».Пандемия, потоковое вещание и искусственный интеллект настолько радикально изменили индустрию кино и телевидения, что голливудские актеры и сценаристы задаются вопросом, как им выжить. Они ведут экзистенциальную борьбу, в то время как инфляция и общий кризис капитализма накрывают трудящихся повсюду. Их борьба — это драматический пример той борьбы, которую должны вести трудящиеся во всем мире.“Голливудская элита”?Вот уже несколько недель на красных дорожках репортеры останавливают звездных актеров — от Марго Робби до Харрисона Форда — и спрашивают их мнение о предстоящей забастовке. Из такого освещения у некоторых складывается представление, что актерская забастовка — это просто ссора миллионеров с миллионерами.Но правда заключается в том, что подавляющее большинство актеров, входящих в SAG-AFTRA, не приближаются к уровню благосостояния «А-листа». На самом деле, они бастуют именно для того, чтобы обеспечить себе жизнь, на которую они могут рассчитывать.Работа в кино и на телевидении эфемерна, нерегулярна и для большинства низкооплачиваема. Инфляция, как и везде, съедает базовую зарплату, а распространение потокового вещания на телевидении приводит к тому, что актеры работают по более коротким контрактам и с большим промежутком между сезонами. Восемьдесят семь процентов актеров SAG-AFTRA не зарабатывают 26 тыс. долл. в год, необходимых для получения медицинской страховки.Даже постоянная работа в сериале не является билетом в стабильность.В видеоролике на TikTok, посвященном зарплатам на телевидении, актер сериала «Гадкая Бетти» Дэвид Блю сказал: «Я знаю нескольких постоянных участников сериалов, ведущих шоу, которые недавно были вынуждены вернуться домой к своим родителям, потому что просто не могли позволить себе арендную плату».Люк Кук («Леденящие душу приключения Сабрины») имеет две подработки помимо актерской и считает, что «95% актеров, входящих в SAG, не могут зарабатывать на жизнь актерской деятельностью. Им приходится заниматься побочной деятельностью».Курт Мега рассказал о своем опыте работы в качестве постоянного актера в сериале Хор. «Мы зарабатываем, если все сложить, минимальную зарплату», — сказал Мега. «Единственное, что у нас было, — это остатки. Угадайте, что? Теперь «Хор» идет на канале Disney+. Я больше не получаю остатки от этого шоу. А если и получаю, то около двух центов».Остатки — это выплаты, которые актеры (и сценаристы) получают, когда их шоу или фильмы повторяют на телевидении. Это была уступка, выбитая из студий в последний раз, когда актеры и сценаристы объединились в 1960 году. Остаточные выплаты не позволяли телекомпаниям полностью заполнять эфир дешевыми повторами, устанавливая на них цену, и помогали актерам оставаться на плаву в перерывах между работой. Забастовка SAG 1980 г. также была борьбой за остаточные платежи, на этот раз в связи с новым блестящим носителем — видеокассетами.Однако когда на сцену вышло потоковое вещание, профсоюзы работников индустрии развлечений не спешили реагировать и бороться за хорошие контракты, которые бы охватывали новые медиа. Остатки ничего не значили в среде, где «повторов» не существовало.Другим фактором, повлиявшим на Netflix, стал прецедент, связанный с оплатой труда звезд по шкале (то есть по минимальной ставке SAG-AFTRA).Актеры флагманского хита Netflix «Оранжевый — новый черный» откровенно рассказали о том, как мало они получают от сериала, который сделал стримера популярным. Мэтт МакГорри сказал: «Все время, пока я снимался в сериале, я продолжал работать на своей основной работе, потому что она оплачивалась лучше, чем мегахитовое телешоу, в котором мы снимались». А Лори Тан Чинн, снимавшаяся в шести сезонах, сказала, что не могла позволить себе коробочный набор сериала и подумывала о том, чтобы сесть на талоны на питание.Когда Netflix только начинал свою деятельность, они оправдывали свою урезанную зарплату тем, что они были задиристыми аутсайдерами, пытавшимися добиться успеха с помощью экспериментального средства. Но это оправдание не выдерживает критики, когда эксперимент становится мировой сенсацией, как «Оранжевый — новый черный». В данном случае речь идет о том, что капиталисты пользуются возможностью вернуть себе авансы, которые работники получили в прошлом, — в данном случае остатки. Это борьба, с которой сталкиваются все трудящиеся, когда боссы пытаются выжать прибыль из системы, находящейся в кризисе.От искусственного интеллекта к искусственным актерамВ то время как стремительно растущая стоимость жизни и испаряющиеся гонорары делают актерскую работу все более опасной, искусственный интеллект и связанные с ним технологии могут привести к ее полному исчезновению.Программа искусственного интеллекта заменила 91-летнего Джеймса Эрла Джонса в серии фильмов «Оби-Ван Кеноби» в прошлом году, а в фильме «Флэш» в этом году с помощью CGI появились несколько умерших актеров, поэтому искусственный интеллект играет все более значительную роль в кинопроизводстве. Это вызывает тревогу у художников-людей, которые опасаются, что им придется конкурировать с машинами, а то и вовсе оказаться в нерабочем состоянии.На пресс-конференции SAG-AFTRA главный исполнительный директор и главный юрисконсульт профсоюза Дункан Крэбтри-Ирланд (Duncan Crabtree-Ireland) бросил бомбу, сообщив о предложении AMPTP относительно искусственного интеллекта: «Они должны иметь возможность сканировать наших фоновых исполнителей, получающих оплату за один день работы, а их компания должна владеть этим сканом, их изображением, их подобием и иметь возможность использовать его до конца вечности в любом проекте без согласия и без компенсации».Волна возмущения немедленно прокатилась по всей индустрии.Актриса Джастин Бейтман, которая во время переговоров была консультантом SAG-AFTRA по вопросам искусственного интеллекта, добавила в своем Твиттере: «AMPTP не только хотела навсегда завладеть специфическим сходством фоновых актеров, но и предоставить 100 лет актерских выступлений (за символическую плату) для обучения моделей GAI [generative artificial intelligence]. Таким образом, все наши наработки могли быть франкенштейнированы в «новые» персонажи ИИ. И НИКАКОГО согласия со стороны актеров».С начала промышленной революции автоматизация, которая при рациональной системе должна была бы облегчить труд работников, выбросила квалифицированных рабочих на улицу и привела к снижению заработной платы. Творческие профессии казались защищенными от угрозы автоматизации до недавнего взрыва генеративного ИИ. Способность искусственного интеллекта генерировать убедительную игру — это технологический подвиг, открывающий безграничный творческий потенциал. Однако в условиях капитализма эти возможности носят сугубо антиутопический характер.Существует множество других вопросов, по которым бастуют актеры, но ключевыми из них являются защита от ИИ, повышение заработной платы и остаточные выплаты. Эти требования актеры также разделяют с бастующими писателями. Борьба SAG-AFTRA против AMPTP не единична, и началась она не 14 июля, а 2 мая, с WGA.Забастовка сценаристов — история солидарностиИз трех основных голливудских гильдий, ведущих переговоры о заключении контрактов в этом году, — WGA, Гильдии режиссеров Америки (DGA) и SAG-AFTRA — первыми забастовали сценаристы.Их забастовка не стала неожиданностью. В прошлом WGA была самой воинственной из трех гильдий, последний раз бастовала в 2007-8 годах, а AMPTP упиралась в их требования. Стратегия продюсеров, похоже, заключалась в том, чтобы спровоцировать забастовку, а затем оставить сценаристов на произвол судьбы. Но произошло то, на что AMPTP не рассчитывала: солидарность.Международный альянс работников театральных сцен (IATSE), представляющий интересы членов съемочных групп, и местная организация Teamsters Local 399 отказались пересекать линии пикетов WGA, приостановив съемки в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке.Степень солидарности заметно изменилась по сравнению с предыдущей забастовкой. Шоураннер Майк Шифф заметил в интервью The Hollywood Reporter: «В 2007 г. я думал, что, возможно, было какое-то недовольство… но сейчас у меня возникло ощущение: «Подождите, мы хотим работать, что вы делаете?».Другой шоураннер сказал: «Это на миллион процентов отличается от того, что было в прошлый раз». Эта ощутимая солидарность основана на общей борьбе с общим врагом. «Их всех по-разному облапошивают эти компании, и они знают, что единственный способ победить — это держаться вместе».Капитан забастовки WGA East Дэвид Саймон поставил в заслугу IATSE и Teamsters успех пикетов и пояснил: «Все это пронеслось от рядовых сотрудников до руководства гильдий. Я не думаю, что люди знали, насколько все были раздражены, пока не начали обмениваться записками. Вот что побудило их к этому».Уже через месяц все натурные съемки в Лос-Анджелесе были прекращены, а руководители студий анонимно признали, что тактика сценаристов была «эффективной».К сожалению, руководство DGA и SAG-AFTRA не проявило такой же солидарности. Хотя они и призвали своих членов посетить пикеты, но в то же время напомнили им о необходимости выполнять свои контракты и продолжать съемки.Фрэн Дрешер, которая, к ее чести, в настоящее время занимает гораздо более воинственную позицию, в мае получила несколько замечаний, заявив, что не верит в то, что «для писателей важно… то, чего добиваемся мы [SAG]». Вскоре она отказалась от своих слов, хотя в другом интервью она, похоже, больше думала о влиянии забастовки на возможную перезагрузку «Няни», чем о ее справедливом разрешении.DGA складывается, WGA держит ударУдар по борьбе был нанесен 3 июня, когда DGA приняла соглашение. Соглашение было провозглашено «историческим прорывом», хотя рост заработной платы был ниже уровня инфляции, остатки от зрительской аудитории остались нетронутыми, а члены DGA опасались, что оно не достаточно далеко зашло в плане защиты искусственного интеллекта.Многие сценаристы восприняли это соглашение как предательство, поскольку в Голливуде существует традиция заключения типовых соглашений, в соответствии с которой условия соглашения DGA обычно применяются к соглашениям WGA и SAG-AFTRA. Забастовка 2007-8 гг. в конечном итоге закончилась тем, что WGA согласилась на условия, очень похожие на те, что были установлены режиссерами. Один из членов WGA-DGA с гневом назвал DGA «гильдией Виши».Однако WGA была готова к удару. За день до истечения срока действия контракта с DGA сопредседатель переговорного комитета WGA Крис Кейзер выпустил видеообращение к членам организации, в котором заверил их, что AMPTP «поймет, что [их] учебнику 2007/8 годов место не в переговорной, а в музее. Любая сделка, которая вернет этот город к работе, проходит прямо через WGA, и нас не обойти».Видеоролик стал примером того, что WGA делает очень хорошо: прозрачность, коммуникация и поддержание морального духа. За несколько недель до начала забастовки высокий уровень морального духа на пикетных линиях был просто поразительным. Сценарист Майкл Шур отметил: «То, что будет поддерживать наш дух, — это прозрачность, чувство цели, чувство единства».Одной из составляющих этой цели является понимание писателями своей борьбы в контексте всего рабочего движения. «Мы маршируем за труд, и труд наблюдает за нами», — сказал Кейзер в своем послании. «Если мы добьемся успеха, то облегчим — не сделаем легким, а облегчим — другим успех после нас. Если же мы оступимся, если мы потерпим неудачу, если победит сила компаний, а не наша, то мы потерпим неудачу для всех… И я говорю об этом не как о бремени, а как о цели».Было понимание того, что все здесь надолго. В то время как многие профсоюзные лидеры стремятся завершить забастовку как можно скорее, WGA начала свою забастовку, зная, что она будет долгой. Как сказал Кейзер, «единственное, что определит наш успех или неудачу в этой забастовке, — это наша выносливость, как физическая, так и эмоциональная». Это чувство решимости проникло в ряды пикетчиков.SAG-AFTRA прогибается под давлением “снизу”После того как DGA заключила соглашение, AMPTP перешел к переговорам с SAG-AFTRA.Перед началом переговоров профсоюз актеров провел голосование по вопросу разрешения забастовки. В результате голосования было получено историческое число голосов — 97,91%.Однако по мере приближения даты истечения контракта 30 июня профсоюз не предпринимал никаких действий по подготовке к забастовке. 24 июня Дрешер и Крэбтри-Ирланд выпустили видеоролик, в котором говорилось: «Мы ведем чрезвычайно продуктивные переговоры» [sic], давая понять, что SAG-AFTRA пойдет по пути DGA.Видеоролик вызвал бурную реакцию среди рядовых членов профсоюза. А в профсоюзе голливудских актеров некоторые рядовые члены пользуются большим вниманием.Более 300 актеров из списка «А», включая Мерил Стрип и Дженнифер Лоуренс, подписали открытое письмо, опубликованное во всех отраслевых газетах, в котором выразили явное недоверие к руководству профсоюза. «Мы готовы к забастовке, если до этого дойдет. И нас беспокоит мысль о том, что члены SAG-AFTRA могут быть готовы пойти на жертвы, на которые не идет руководство».Хотя письмо подписали крупнейшие голливудские звезды, среди проблем, на которые оно обратило внимание, были и те, которые являются «огромной проблемой для актеров рабочего класса», например, инфляция и практика самопрослушивания.В конце письма говорилось: «Если вы не в состоянии пройти весь этот путь, мы просим вас воспользоваться властью, данной вам нами, членами профсоюза, и присоединиться к WGA на линии пикетов».В последующие дни под этим письмом подписались еще сотни актеров, в том числе, как ни странно, и сама Фрэн Дрешер.SAG-AFTRA обладает уникальной динамикой, при которой рядовые члены могут иметь больше власти и влияния, чем руководство. Но процесс, происходящий в ней, не является чем-то особенным. Рядовые члены профсоюза могут подталкивать свое руководство к более боевым действиям и делают это. По мере усиления кризиса капитализма и обострения трудовой борьбы это явление мы будем наблюдать все чаще.Письмо возымело свое действие. Наступил крайний срок — 30 июня, и SAG-AFTRA не забастовала и не свернула свою деятельность. Они согласились продлить свой контракт до 12 июля.Ситуация изменилась. Вскоре SAG-AFTRA уже призывала добровольцев в капитаны забастовки и проводила брифинги для публицистов и юристов в сфере развлечений, рассказывая о том, что их клиентам будет разрешено и что нельзя делать в случае забастовки.По сообщениям источников, AMPTP была разочарована «неуступчивостью» «воинствующего меньшинства» в профсоюзе. Они попытались привлечь федерального посредника, чтобы сгладить ситуацию.И вот, не прошло и дня, как торговое издание Deadline опубликовало статью со ссылкой на анонимных руководителей студий, в которой говорится, что «конечная цель» забастовки WGA — «позволить ситуации затянуться до тех пор, пока члены профсоюза не начнут терять свои квартиры и дома». В статье откровенно утверждается, что «Warner Bros Discovery, Apple, Netflix, Amazon, Disney, Paramount и другие студии решили «сломать WGA»».Такие издания, как Deadline, как правило, не занимаются журналистскими расследованиями, они выполняют роль печатных станков. Статья почти наверняка была рассчитана студиями на то, чтобы запугать SAG-AFTRA и заставить ее пойти на сделку. И это не удалось. Статья попала в Интернет, как зажигательная бомба.Переговоры сорвались, и когда Фрэн Дрешер выступила на пресс-конференции SAG-AFTRA, она была далеко не такой, какой была в мае и июне.«Я потрясена тем, как люди, с которыми мы работали, обращаются с нами», — заявила Дрешер. «Я не могу в это поверить… Как они оправдываются бедностью, тем, что теряют деньги направо и налево, при этом давая сотни миллионов долларов своим руководителям. Это отвратительно». И она продолжила: «Значит, дело сделано, AMPTP… Вы делитесь богатством, потому что не можете существовать без нас».«В конце концов, народ ломает ворота Версаля, и тогда все заканчивается», — добавила Дрешер, ссылаясь на Французскую революцию. «Мы как раз сейчас находимся в этом моменте».SAG-AFTRA присоединилась к WGA на линиях пикетов 14 июля, вступив в борьбу, которая отличается энтузиазмом, решимостью и солидарностью работников.Кризис киноиндустрииВ спорной статье Deadline верно подмечено одно: это будет долгая борьба. Компании чувствуют на себе такое же давление, как и их работники.COVID разрушил кинотеатральные релизы, а потоковое вещание полностью нарушило работу эфирного телевидения. Хотя потоковое вещание, казалось бы, одержало победу над этими более традиционными средствами, оно еще не принесло традиционных прибылей. Поэтому стримеры совершили полный переворот: от вливания денег в шоу, чтобы привлечь зрителей, до сокращения программ в отчаянной попытке увеличить прибыль и угодить инвесторам.Именно из этого исходил генеральный директор Disney Боб Айгер, когда в эфире CNBC он посетовал, что «сейчас самое неудачное время в мире, чтобы добавлять к этому перебои», и посетовал, что сценаристы и актеры «просто не реалистичны».Это не значит, что в сфере развлечений нет денег, просто вопрос в том, куда эти деньги направляются. Один только компенсационный пакет Айгера в размере 45,9 млн. долл. позволит удовлетворить требования актеров и сценаристов.Вопрос теперь в том, какая из сторон сможет продержаться дольше? Такие студии, как Paramount и Universal, могут начать страдать от контентной засухи, но у таких технологических компаний, как Apple и Amazon, есть и другие источники дохода, способные поддержать их.С другой стороны, актеры и писатели привыкли месяцами оставаться без работы в своей области и находятся в уникальном положении, когда миллионеры вносят средства в их забастовочный фонд. Однако самым важным условием успеха будет солидарность. WGA и SAG-AFTRA должны противостоять неизбежным попыткам AMPTP разделить их и вести переговоры вместе. Если один из профсоюзов согласится на сделку в одиночку, это только подорвет позиции другого. Именно так руководители студий используют DGA, а Айгер призывает сценаристов и актеров последовать примеру режиссеров. Но вместе они будут иметь больше власти, чем по отдельности.Солидарность в центре вниманияСила этой борьбы заключается не только в солидарности между профсоюзами индустрии развлечений, но и в солидарности между отраслями.Ряды WGA пополнились работниками из самых разных профсоюзов, включая Объединенных учителей Лос-Анджелеса и Национальную ассоциацию медсестер. И писатели, и актеры получили огромное количество сочувствия со стороны широкой общественности.Это неудивительно. Заработная плата, подорванная инфляцией, прошлые достижения, отвоеванные жадными боссами, угроза лишиться работы в результате автоматизации — эти трудности понятны трудящимся во всем мире, и они борются с ними.Забастовки WGA и SAG-AFTRA происходят в разгар волны забастовок в Лос-Анджелесе. Примерно половина крупных американских забастовок в этом году произошла в Калифорнии.Со 2 июля бастуют около 30 000 работников гостиничного бизнеса, объединенных в профсоюз Unite Here Local 11 — крупнейшая забастовка работников гостиниц в истории США. Работники Unite Here и WGA посещают пикетные линии друг друга.«Вы никогда не подумаете, что они борются с теми же проблемами, что и мы, — они же из кино!» — говорит Лили Эрнандес, домработница отеля Fairmont Miramar. «Но оказалось, что мы в одной лодке. Мы должны быть уверены, что не утонем».WGA также выразила свою благодарность за солидарность с Teamster, поддержав пикет водителей доставки на складе Amazon в Санта-Кларите. Эти два профсоюза, казалось бы, такие разные, выступают против одного и того же врага.Именно этот контекст более широкой трудовой борьбы делает голливудскую забастовку столь важной. По своей природе профсоюзы сценаристов и актеров находятся в центре внимания, как никто другой. WGA и SAG-AFTRA играют главную роль в рабочем движении и служат примером для всего рабочего класса.Когда Фрэн Дрешер сказала, что «на нас обращены взоры всего мира, и особенно взоры трудового коллектива», она была права.Когда WGA и SAG-AFTRA демонстрируют солидарность, воинственность и решительность — это урок для всего рабочего класса. Когда они наносят удар по Netflix, Disney и Amazon — это удар в интересах всего рабочего класса.Победу сценаристам!Победу актерам!За поддержку всех работников киноиндустрии!Первоначально опубликовано на сайте marxist.ca